Ecco come immagino un torero spagnolo alla fine del XIX secolo. Vestita, delicata, orgogliosa, con uno sguardo arrogante e sfrontato. Infatti, le insegne, il pennello e il cartone con lo studio del corpo rivelano che si tratta dell'autoritratto di un pittore, il 31enne Luis Egidio Meléndez. È un maestro del bodegón, la natura morta, che rappresenta soprattutto il cibo. Le nature morte con "oggetti inanimati", con limoni disposti ad arte, mele morsicate o selvaggina non sono una specialità olandese del XVII secolo? Esatto, ma a quel tempo i Paesi Bassi meridionali appartenevano all'Impero spagnolo. Le nature morte barocche spagnole e olandesi, tuttavia, erano praticamente infestate da simboli, per esempio teschi (per la caducità) o pesci (per Cristo). Questo era diverso nei bodegones spagnoli di Meléndez della fine del XVIII secolo: i piatti e il cibo erano al centro della scena e stavano semplicemente da soli.
La famiglia di artisti Meléndez era molto conosciuta, ma sempre in una situazione economica più o meno desolata. Dal 1699, il padre di Meléndez, Francisco, cercò in Italia un sostentamento migliore che nella sua nativa Spagna - invano. Luis Egidio fu formato da lui e dal pittore dell'alta società francese Louis Michel van Loo e diventerà il più famoso dei Meléndez. Il suo autoritratto è appeso al Louvre, più di 40 dei suoi piccoli quadri a olio fanno parte della collezione del Prado di Madrid, tra cui il più famoso, di soli 42 per 62 centimetri, "Un pezzo di salmone, un limone e tre vasi". Il titolo è già una poesia. Meléndez continuò la tradizione dei grandi pittori spagnoli di nature morte del Siglo de oro, l'età dell'oro, Juan Sánchez Cotán e Francisco de Zurbarán. Caratteristiche dei bodegones di Meléndez sono il rigore della composizione, la resa precisa e naturalistica della luce, la consistenza e il colore del cibo, la frutta e i recipienti di rame, argilla o vetro. Porta anche gli oggetti in primo piano, vicino allo spettatore. Il cibo, gli utensili quotidiani sono il soggetto, non le implicazioni morali o religiose - che moderno! Un aneddoto a margine: i naturalisti avevano supposto che la cocciniglia di San José, che attacca gli alberi da frutta ed è ancora soggetta a registrazione in Germania, imperversasse in Spagna solo a partire dal XIX secolo. Meléndez ha raffigurato i frutti con una tale ossessione per i dettagli che le minuscole tracce della cocciniglia di San José erano riconoscibili su di essi - e gli scienziati hanno dovuto correggere i loro record.
Fino al 1748, Luis Egidio lavorò come assistente di Louis Michel van Loo, ma non riuscì a fare carriera. Come suo padre, tentò la fortuna in Italia per quattro anni fino a quando suo padre lo richiamò a Madrid nel 1752: un incendio aveva distrutto la biblioteca del coro reale qualche anno prima. Pittori in miniatura come Luis Egidio erano richiesti per restaurare i preziosi libri illustrati. Per il gabinetto di storia naturale del principe ereditario, Meléndez creò 44 nature morte con illustrazioni di verdure e frutta spagnole (e tracce della cocciniglia di San José), la maggior parte delle quali appartiene oggi al Prado. I suoi bodegones, tuttavia, non erano altro che illustrazioni di storia naturale per la scienza dell'epoca: nel 1760, la sua domanda per essere nominato pittore di camera alla corte fu respinta. Morì nel 1780 - mal giudicato e in povertà.
Ecco come immagino un torero spagnolo alla fine del XIX secolo. Vestita, delicata, orgogliosa, con uno sguardo arrogante e sfrontato. Infatti, le insegne, il pennello e il cartone con lo studio del corpo rivelano che si tratta dell'autoritratto di un pittore, il 31enne Luis Egidio Meléndez. È un maestro del bodegón, la natura morta, che rappresenta soprattutto il cibo. Le nature morte con "oggetti inanimati", con limoni disposti ad arte, mele morsicate o selvaggina non sono una specialità olandese del XVII secolo? Esatto, ma a quel tempo i Paesi Bassi meridionali appartenevano all'Impero spagnolo. Le nature morte barocche spagnole e olandesi, tuttavia, erano praticamente infestate da simboli, per esempio teschi (per la caducità) o pesci (per Cristo). Questo era diverso nei bodegones spagnoli di Meléndez della fine del XVIII secolo: i piatti e il cibo erano al centro della scena e stavano semplicemente da soli.
La famiglia di artisti Meléndez era molto conosciuta, ma sempre in una situazione economica più o meno desolata. Dal 1699, il padre di Meléndez, Francisco, cercò in Italia un sostentamento migliore che nella sua nativa Spagna - invano. Luis Egidio fu formato da lui e dal pittore dell'alta società francese Louis Michel van Loo e diventerà il più famoso dei Meléndez. Il suo autoritratto è appeso al Louvre, più di 40 dei suoi piccoli quadri a olio fanno parte della collezione del Prado di Madrid, tra cui il più famoso, di soli 42 per 62 centimetri, "Un pezzo di salmone, un limone e tre vasi". Il titolo è già una poesia. Meléndez continuò la tradizione dei grandi pittori spagnoli di nature morte del Siglo de oro, l'età dell'oro, Juan Sánchez Cotán e Francisco de Zurbarán. Caratteristiche dei bodegones di Meléndez sono il rigore della composizione, la resa precisa e naturalistica della luce, la consistenza e il colore del cibo, la frutta e i recipienti di rame, argilla o vetro. Porta anche gli oggetti in primo piano, vicino allo spettatore. Il cibo, gli utensili quotidiani sono il soggetto, non le implicazioni morali o religiose - che moderno! Un aneddoto a margine: i naturalisti avevano supposto che la cocciniglia di San José, che attacca gli alberi da frutta ed è ancora soggetta a registrazione in Germania, imperversasse in Spagna solo a partire dal XIX secolo. Meléndez ha raffigurato i frutti con una tale ossessione per i dettagli che le minuscole tracce della cocciniglia di San José erano riconoscibili su di essi - e gli scienziati hanno dovuto correggere i loro record.
Fino al 1748, Luis Egidio lavorò come assistente di Louis Michel van Loo, ma non riuscì a fare carriera. Come suo padre, tentò la fortuna in Italia per quattro anni fino a quando suo padre lo richiamò a Madrid nel 1752: un incendio aveva distrutto la biblioteca del coro reale qualche anno prima. Pittori in miniatura come Luis Egidio erano richiesti per restaurare i preziosi libri illustrati. Per il gabinetto di storia naturale del principe ereditario, Meléndez creò 44 nature morte con illustrazioni di verdure e frutta spagnole (e tracce della cocciniglia di San José), la maggior parte delle quali appartiene oggi al Prado. I suoi bodegones, tuttavia, non erano altro che illustrazioni di storia naturale per la scienza dell'epoca: nel 1760, la sua domanda per essere nominato pittore di camera alla corte fu respinta. Morì nel 1780 - mal giudicato e in povertà.
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