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Francesco Albani

  1578
  1660
Classicismo

Certo, il Barocco è stato l'epoca dei putti nella pittura. Ma non è proprio da tutti poter riempire un quadro con amorini danzanti e dire che sono stati più che il loro pittore. Dopo la morte della sua prima moglie nell'anno, il pittore italiano Francesco Albani si sposò di nuovo. E nel suo secondo matrimonio divenne padre di dieci figli, che si dice siano serviti come modelli per i molti putti che accompagnano una parte considerevole della sua opera.

In generale, la sua vita fu un modello di schiettezza: nato a Bologna, dopo i primi passi con Denys Calvaert, si trasferì dai fratelli Carracci nella loro accademia bolognese. Il suo più famoso compagno di classe e collega nei primi progetti di collaborazione era Guido Reni. Si conoscevano da quando Calvaert lasciò l'accademia per Roma per lavorare per Annibale Carracci per alcuni anni e per impegnarsi nella fraternità religiosa. e per formarsi nella pittura di affreschi religiosi. I biografi degli artisti inventano l'elemento di tensione della rivalità tra i due. Ma perché dovrebbero competere? Reni, che in seguito fu detto avere un carattere difficile, inizialmente prese spunto da Raffaello e rimase a Roma per lavorare. Albani, invece, che sviluppò uno stile meno retrospettivo, si staccò presto. Poi divenne indipendente e, dopo soggiorni a Mantova e di nuovo a Roma, si stabilì infine nella sua città natale, Bologna. Lì ha mantenuto il suo laboratorio, che ha fornito a lui e alla sua famiglia il reddito necessario. Come persona e mecenate, si dice che sia stato di notevole gentilezza e modestia. Si diceva che fosse particolarmente gentile nei rapporti con i suoi dipendenti.

Anche se prima si guadagnò i suoi speroni come interprete del religioso e più tardi produsse parecchi dipinti devozionali con la sua bottega, Albani è spesso visto come il pittore mito tra i bolognesi e come il precursore della moderna pittura di paesaggio. Le sue linee sono morbide, i suoi colori molto amichevoli. La sua conoscenza della mitologia è notevole. Per esempio, le sue rappresentazioni di Europa: il pittore ha aderito al modello di Ovidio con assoluta fedeltà (lasciando da parte la mano sinistra di Europa per un momento). Ma non bisogna separare i due aspetti: nel complesso è stato il pittore del mito nel paesaggio. I paesaggi erano sempre armoniosamente divisi, le figure mitiche equilibrate nelle loro posizioni. Anche se sono sempre accompagnati da uno stormo di putti, lo spettatore non deve orientarsi a lungo per cogliere l'essenziale. Eppure può facilmente perdersi nelle graziose ambientazioni o studiare a fondo le scene rappresentate.

Dopo una vita piena e molto rispettata, Francesco Albani morì finalmente a casa sua a Bologna, molto vecchio. Ingiustamente, è temporaneamente svanito nello sfondo della coscienza del mondo dell'arte. L'importanza del suo lavoro non ha sofferto, tuttavia, come attesta la rinascita dell'interesse per lui.

Francesco Albani

  1578
  1660
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Certo, il Barocco è stato l'epoca dei putti nella pittura. Ma non è proprio da tutti poter riempire un quadro con amorini danzanti e dire che sono stati più che il loro pittore. Dopo la morte della sua prima moglie nell'anno, il pittore italiano Francesco Albani si sposò di nuovo. E nel suo secondo matrimonio divenne padre di dieci figli, che si dice siano serviti come modelli per i molti putti che accompagnano una parte considerevole della sua opera.

In generale, la sua vita fu un modello di schiettezza: nato a Bologna, dopo i primi passi con Denys Calvaert, si trasferì dai fratelli Carracci nella loro accademia bolognese. Il suo più famoso compagno di classe e collega nei primi progetti di collaborazione era Guido Reni. Si conoscevano da quando Calvaert lasciò l'accademia per Roma per lavorare per Annibale Carracci per alcuni anni e per impegnarsi nella fraternità religiosa. e per formarsi nella pittura di affreschi religiosi. I biografi degli artisti inventano l'elemento di tensione della rivalità tra i due. Ma perché dovrebbero competere? Reni, che in seguito fu detto avere un carattere difficile, inizialmente prese spunto da Raffaello e rimase a Roma per lavorare. Albani, invece, che sviluppò uno stile meno retrospettivo, si staccò presto. Poi divenne indipendente e, dopo soggiorni a Mantova e di nuovo a Roma, si stabilì infine nella sua città natale, Bologna. Lì ha mantenuto il suo laboratorio, che ha fornito a lui e alla sua famiglia il reddito necessario. Come persona e mecenate, si dice che sia stato di notevole gentilezza e modestia. Si diceva che fosse particolarmente gentile nei rapporti con i suoi dipendenti.

Anche se prima si guadagnò i suoi speroni come interprete del religioso e più tardi produsse parecchi dipinti devozionali con la sua bottega, Albani è spesso visto come il pittore mito tra i bolognesi e come il precursore della moderna pittura di paesaggio. Le sue linee sono morbide, i suoi colori molto amichevoli. La sua conoscenza della mitologia è notevole. Per esempio, le sue rappresentazioni di Europa: il pittore ha aderito al modello di Ovidio con assoluta fedeltà (lasciando da parte la mano sinistra di Europa per un momento). Ma non bisogna separare i due aspetti: nel complesso è stato il pittore del mito nel paesaggio. I paesaggi erano sempre armoniosamente divisi, le figure mitiche equilibrate nelle loro posizioni. Anche se sono sempre accompagnati da uno stormo di putti, lo spettatore non deve orientarsi a lungo per cogliere l'essenziale. Eppure può facilmente perdersi nelle graziose ambientazioni o studiare a fondo le scene rappresentate.

Dopo una vita piena e molto rispettata, Francesco Albani morì finalmente a casa sua a Bologna, molto vecchio. Ingiustamente, è temporaneamente svanito nello sfondo della coscienza del mondo dell'arte. L'importanza del suo lavoro non ha sofferto, tuttavia, come attesta la rinascita dell'interesse per lui.





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Francesco Albani
Diana and Actaeon
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Francesco Albani
The Rape of Europa
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Francesco Albani
Mercury and Apollo
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Actaeon metamorphoses into a stag
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Francesco Albani
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Francesco Albani
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Francesco Albani
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Francesco Albani
Diana and Actaeon, c. 1640.
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Francesco Albani
Salmacis and Hermaphrodite
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Francesco Albani
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1630 | dipinti

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Nicolas Colombel
The Rape of Europe
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Francesco Albani
The baptism of Christ - Painting...
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Francesco Albani
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1630 |

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Francesco Albani
The Rape of Europa
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Francesco Albani
Diana and Actaeon, c. 1617.
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Francesco Albani
Jupiter and Pandora
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Francesco Albani
Venus and Adonis Painting by Fra...
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Francesco Albani
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Francesco Albani
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1640 | Olio su tela

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Francesco Albani
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Francesco Albani
Susanna and the Elders'.
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Francesco Albani
Putto Alato spezza gli strumenti...
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Francesco Albani
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1630 |

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Francesco Albani
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1625 |

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Filippo Lauri
The Baptism of Christ
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Francesco Albani
La toilette de Venus ou l'Air Pe...
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Francesco Albani
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1628 |

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Francesco Albani
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Francesco Albani
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1625 |

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Francesco Albani
Venus and Mars (oil on canvas)
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Francesco Albani
Madonna and Child with Angels (d...
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Francesco Albani
Element of the Air, 1625-28
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Francesco Albani
Madonna
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Francesco Albani
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Francesco Albani
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1610 | dipinti

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Francesco Albani
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Francesco Albani
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Francesco Albani
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Francesco Albani
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Francesco Albani
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Jean Daullé
Moeder met kind aan de borst ter...
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Francesco Albani
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Francesco Albani
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Madonna with the Child
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Francesco Albani
 
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Francesco Albani
Madonna with the Child and angels
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