Il nome di Heinrich Christian Wilhelm Busch sarà probabilmente legato per sempre al suo primo e allo stesso tempo più noto racconto per immagini "Max und Moritz - Eine Bubengeschichte in sieben Streichen". Altre storie includono "Hans Huckebein, il corvo" e "Pious Helen". Per assurdo, Busch era un uomo serio e taciturno che produceva queste illustrazioni, che oggi sono considerate come i precursori dei fumetti, solo per guadagnare soldi. Le serie di quadri, di cui pubblicò innumerevoli, furono per lo più eseguite come incisioni su legno, il che diede loro il carattere pieno di contorni.
La sua vera ambizione era la pittura. Qui, però, Busch ha fallito a causa dei suoi standard troppo elevati e ha distrutto gran parte del suo lavoro quando il volume ha occupato troppo spazio. La scelta dei suoi sfondi non era molto attenta e anche la qualità dei colori lasciava molto a desiderare. L'accatastamento troppo precoce e improprio delle opere che non si erano asciugate spesso portava alla perdita delle stesse. Per lo più i formati erano molto piccoli, come se non avesse voluto sprecare i colori su grandi tele costose. Sono spesso scuriti oggi e hanno un effetto diverso da quello che il pittore intendeva all'epoca. Tanto più espressivi sono i dipinti sopravvissuti, che testimoniano certamente un'abilità virtuosistica e si vorrebbe che se ne fossero conservati di più. Le opere presentate non possono negare la forte influenza della pittura olandese del XVI e XVII secolo sul lavoro di Wilhelm Busch. Questo è dovuto ai suoi studi d'arte ad Anversa, che lo fecero entusiasmare per gli artisti Rubens, Frans Hals, David Teniers e Adriaen Brouwer - modelli che si manifestarono chiaramente nell'"Autoritratto in costume olandese". Allo stesso tempo, però, questi grandi nomi gli fecero capire quali qualità come pittore ancora gli mancavano e lo fecero abbandonare disperatamente i suoi studi. Anche un successivo studio dell'arte a Monaco non gli portò nessuna vera soddisfazione, per non parlare dell'indipendenza economica, tanto che considerò brevemente l'idea di emigrare in Brasile per dedicarsi all'apicoltura.
A Francoforte sul Meno, la mecenate Johanna Keßler si prese cura di lui per qualche tempo, contribuendo al suo periodo più produttivo e redditizio. Il suo ulteriore percorso è stato segnato dalla dipendenza dall'alcol e dalla nicotina, che l'ha reso persino cospicuo nel pubblico di Monaco. Gli sforzi come compositore fallirono, così come i tentativi di essere preso sul serio come poeta erotico. Il manoscritto di "Max und Moritz" trovò un editore solo dopo varie peripezie, che lo acquistò da Busch per una somma fissa, così che Busch non fu più coinvolto nelle edizioni successive. Anche se avrebbe avuto l'opportunità di farlo, ha esposto pubblicamente solo un singolo dipinto verso la fine della sua vita.
Il nome di Heinrich Christian Wilhelm Busch sarà probabilmente legato per sempre al suo primo e allo stesso tempo più noto racconto per immagini "Max und Moritz - Eine Bubengeschichte in sieben Streichen". Altre storie includono "Hans Huckebein, il corvo" e "Pious Helen". Per assurdo, Busch era un uomo serio e taciturno che produceva queste illustrazioni, che oggi sono considerate come i precursori dei fumetti, solo per guadagnare soldi. Le serie di quadri, di cui pubblicò innumerevoli, furono per lo più eseguite come incisioni su legno, il che diede loro il carattere pieno di contorni.
La sua vera ambizione era la pittura. Qui, però, Busch ha fallito a causa dei suoi standard troppo elevati e ha distrutto gran parte del suo lavoro quando il volume ha occupato troppo spazio. La scelta dei suoi sfondi non era molto attenta e anche la qualità dei colori lasciava molto a desiderare. L'accatastamento troppo precoce e improprio delle opere che non si erano asciugate spesso portava alla perdita delle stesse. Per lo più i formati erano molto piccoli, come se non avesse voluto sprecare i colori su grandi tele costose. Sono spesso scuriti oggi e hanno un effetto diverso da quello che il pittore intendeva all'epoca. Tanto più espressivi sono i dipinti sopravvissuti, che testimoniano certamente un'abilità virtuosistica e si vorrebbe che se ne fossero conservati di più. Le opere presentate non possono negare la forte influenza della pittura olandese del XVI e XVII secolo sul lavoro di Wilhelm Busch. Questo è dovuto ai suoi studi d'arte ad Anversa, che lo fecero entusiasmare per gli artisti Rubens, Frans Hals, David Teniers e Adriaen Brouwer - modelli che si manifestarono chiaramente nell'"Autoritratto in costume olandese". Allo stesso tempo, però, questi grandi nomi gli fecero capire quali qualità come pittore ancora gli mancavano e lo fecero abbandonare disperatamente i suoi studi. Anche un successivo studio dell'arte a Monaco non gli portò nessuna vera soddisfazione, per non parlare dell'indipendenza economica, tanto che considerò brevemente l'idea di emigrare in Brasile per dedicarsi all'apicoltura.
A Francoforte sul Meno, la mecenate Johanna Keßler si prese cura di lui per qualche tempo, contribuendo al suo periodo più produttivo e redditizio. Il suo ulteriore percorso è stato segnato dalla dipendenza dall'alcol e dalla nicotina, che l'ha reso persino cospicuo nel pubblico di Monaco. Gli sforzi come compositore fallirono, così come i tentativi di essere preso sul serio come poeta erotico. Il manoscritto di "Max und Moritz" trovò un editore solo dopo varie peripezie, che lo acquistò da Busch per una somma fissa, così che Busch non fu più coinvolto nelle edizioni successive. Anche se avrebbe avuto l'opportunità di farlo, ha esposto pubblicamente solo un singolo dipinto verso la fine della sua vita.
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