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Stampe d'arte di qualità da museo
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Servizio clienti appassionato Stampe d'arte di qualità da museo Opzioni di personalizzazione individualeUna tempesta invernale gelida e scura ruggisce sulla terra e con essa nel cielo un'orda mitologica ingestibile e tetra di cavalieri, anticamente armati di archi e frecce o pugnali, in cammino trascinando le donne fino a loro per i capelli. Quando "Åsgårdsreien" ("La caccia selvaggia di Odino") di Peter Nicolai Arbo fu mostrato a Copenaghen nel 1872, il dipinto, come Arbo stesso, non apparteneva esattamente all'avanguardia e i critici d'arte non ne furono veramente estasiati. Eppure l'opera d'arte è diventata famosa.
La Norvegia come stato indipendente non esisteva nemmeno quando visse Peter Nicolai Arbo (1831 - 1892). Dopo secoli di appartenenza alla Danimarca, il re danese aveva ceduto il paese alla Svezia nel 1814, una mossa molto impopolare nelle parti norvegesi del paese. Arbo, che ha studiato all'Accademia d'arte di Düsseldorf e ha vissuto a lungo a Parigi, ha spesso raffigurato scene della cosiddetta mitologia nordico-germanica e ha colpito lo zeitgeist con i suoi dipinti. Come i dipinti di paesaggi norvegesi e le scene "tipicamente norvegesi" (pittura di genere), la rappresentazione e l'esaltazione della mitologia pagana e nordeuropea giocarono un ruolo importante nel XIX secolo nella creazione di un distinto sentimento nazionale norvegese - per inciso, così come lo sviluppo di una lingua separata, perché il norvegese non esisteva come lingua a quel tempo e fu creato solo nel corso del XIX secolo attraverso l'enfasi sui dialetti tipici del paese e l'inclusione di vecchi testi norvegesi, comprese le vecchie saghe norrene e le fiabe. L'idealizzazione del passato leggendario e la ricerca e lo sviluppo di una comunità che forma l'identità - la nazione - erano tipici del "romanticismo nazionale norvegese", le cui correnti dominarono la vita culturale in Norvegia intorno al 1850. Per l'élite culturale, Peter Nicolai Arbo era quindi più che altro un "ritardatario" quando, con la "Caccia selvaggia" delle sue "Åsgårdsreien", tra le altre cose, mise in scena il tesoro della vecchia saga norrena come un'esperienza di vita norvegese naturale, eroica e con grande pathos. Questo non diminuì la sua popolarità, tuttavia, e oggi molti dei suoi quadri fanno parte della grande collezione del "Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design", il Museo Nazionale Norvegese di Oslo.
I critici d'arte non avevano nemmeno previsto che l'opera di Peter Nicolai Arbo avrebbe avuto ancora una volta un ruolo di primo piano più di un secolo dopo: "La caccia selvaggia", la tempesta nordica di divinità che insegue nel cielo come un'orda selvaggia, divenne un tema popolare nella musica con l'ascesa del folk e soprattutto del metal negli anni '80. E qui le "Åsgårdsreien" di Peter Nicolai Arbo giocarono di nuovo un ruolo di primo piano: nel 1988, il gruppo metal svedese Bathory ne fece l'immagine di copertina dell'album "Blood Fire Death", un album chiave per lo sviluppo del Pagan e del Black Metal e uno dei primi esempi di tematizzazione non solo della "caccia selvaggia" dal mondo della saga nord europea. Negli ultimi anni della sua vita, Peter Nicolai Arbo visse a Christiana - una città che non ricevette il suo nome attuale fino a ben dopo l'indipendenza della Norvegia (1905) nel 1924: Oslo.
Una tempesta invernale gelida e scura ruggisce sulla terra e con essa nel cielo un'orda mitologica ingestibile e tetra di cavalieri, anticamente armati di archi e frecce o pugnali, in cammino trascinando le donne fino a loro per i capelli. Quando "Åsgårdsreien" ("La caccia selvaggia di Odino") di Peter Nicolai Arbo fu mostrato a Copenaghen nel 1872, il dipinto, come Arbo stesso, non apparteneva esattamente all'avanguardia e i critici d'arte non ne furono veramente estasiati. Eppure l'opera d'arte è diventata famosa.
La Norvegia come stato indipendente non esisteva nemmeno quando visse Peter Nicolai Arbo (1831 - 1892). Dopo secoli di appartenenza alla Danimarca, il re danese aveva ceduto il paese alla Svezia nel 1814, una mossa molto impopolare nelle parti norvegesi del paese. Arbo, che ha studiato all'Accademia d'arte di Düsseldorf e ha vissuto a lungo a Parigi, ha spesso raffigurato scene della cosiddetta mitologia nordico-germanica e ha colpito lo zeitgeist con i suoi dipinti. Come i dipinti di paesaggi norvegesi e le scene "tipicamente norvegesi" (pittura di genere), la rappresentazione e l'esaltazione della mitologia pagana e nordeuropea giocarono un ruolo importante nel XIX secolo nella creazione di un distinto sentimento nazionale norvegese - per inciso, così come lo sviluppo di una lingua separata, perché il norvegese non esisteva come lingua a quel tempo e fu creato solo nel corso del XIX secolo attraverso l'enfasi sui dialetti tipici del paese e l'inclusione di vecchi testi norvegesi, comprese le vecchie saghe norrene e le fiabe. L'idealizzazione del passato leggendario e la ricerca e lo sviluppo di una comunità che forma l'identità - la nazione - erano tipici del "romanticismo nazionale norvegese", le cui correnti dominarono la vita culturale in Norvegia intorno al 1850. Per l'élite culturale, Peter Nicolai Arbo era quindi più che altro un "ritardatario" quando, con la "Caccia selvaggia" delle sue "Åsgårdsreien", tra le altre cose, mise in scena il tesoro della vecchia saga norrena come un'esperienza di vita norvegese naturale, eroica e con grande pathos. Questo non diminuì la sua popolarità, tuttavia, e oggi molti dei suoi quadri fanno parte della grande collezione del "Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design", il Museo Nazionale Norvegese di Oslo.
I critici d'arte non avevano nemmeno previsto che l'opera di Peter Nicolai Arbo avrebbe avuto ancora una volta un ruolo di primo piano più di un secolo dopo: "La caccia selvaggia", la tempesta nordica di divinità che insegue nel cielo come un'orda selvaggia, divenne un tema popolare nella musica con l'ascesa del folk e soprattutto del metal negli anni '80. E qui le "Åsgårdsreien" di Peter Nicolai Arbo giocarono di nuovo un ruolo di primo piano: nel 1988, il gruppo metal svedese Bathory ne fece l'immagine di copertina dell'album "Blood Fire Death", un album chiave per lo sviluppo del Pagan e del Black Metal e uno dei primi esempi di tematizzazione non solo della "caccia selvaggia" dal mondo della saga nord europea. Negli ultimi anni della sua vita, Peter Nicolai Arbo visse a Christiana - una città che non ricevette il suo nome attuale fino a ben dopo l'indipendenza della Norvegia (1905) nel 1924: Oslo.
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.jpg "La morte della Valchiria da Peter Nicolai Arbo")
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.jpg "Vecchio pioppo, sezione del giardino di Gulskov da Peter Nicolai Arbo")
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.jpg "San Olav alla battaglia di Stiklestad, 1859 da Peter Nicolai Arbo")
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_-_(MeisterDrucke-1319732).jpg "Il Santo Olav in preghiera prima della Battaglia di Stiklestad da Peter Nicolai Arbo")
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.jpg "Valchiria, 1865 da Peter Nicolai Arbo")
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.jpg "La battaglia di Stamford Bridge da Peter Nicolai Arbo")
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.jpg "Dopo la battaglia da Peter Nicolai Arbo")
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_by_Arbo_Peter_Nicolai_(1831-1892)_Oil_-_(MeisterDrucke-1028560).jpg "Le valchirie da Peter Nicolai Arbo")
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.jpg "Re Sverre scappa da Peter Nicolai Arbo")
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.jpg "Olav Trygvasson è scelto come re di Oreting da Peter Nicolai Arbo")
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.jpg "La marcia di re Sverre attraverso Vossefjellene da Peter Nicolai Arbo")
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_-_(MeisterDrucke-1326092).jpg "Stazione dell")
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_-_After_the_Battle_-_par_Peter_Nicolai_-_(MeisterDrucke-1011127).jpg "Dopo la battaglia da Peter Nicolai Arbo")
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