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The Bishop's Palace, Auckland Ca...
senza data | acquerello su carta

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Village of Stonethwaite and Eagl...
1792 | Acquerello su carta

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368 | Acquerello su carta

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Auckland Castle, Co. Durham - Vi...
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John Warwick Smith
Naples From Sir William Hamilton...
1780 |

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John Warwick Smith
The Colosseum, Rome, 1802 (wc ov...
1802 | acquerello su grafite su carta tessuta

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John Warwick Smith
'The Glacier des Bossons, Chamon...
1946 |

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John Warwick Smith
Saint Michael's Mount, Cornwall
1764 |

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John Warwick Smith
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1781 | acquerello su carta

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John Warwick Smith
No.2289 Chiesa della Santa Casa,...
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John Warwick Smith
 
1781 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
Saint Michaels Mount, Cornwall
1764 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
Ullswater, Looking toward Patter...
1792 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
Saint Michael's Mount, Cornwall
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John Warwick Smith
River Scene
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John Warwick Smith
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John Warwick Smith
Ullswater, Looking toward Patter...
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John Warwick Smith
A Fisherman in the Vale of Myfod...
1764 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
Convent at Vietri, near Salerno
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John Warwick Smith
Bay Scene in Moonlight
1787 | Acquerello su carta

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The River Tay and Tributary
1788 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
Ascending From The Valley Of Sal...
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John Warwick Smith
In the Bay of Salerno, near Vietri
1764 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
Llanelltyd Bridge over the Maw, ...
1790 | acquerello su carta

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John Warwick Smith
Tintern Abbey by Moonlight, ca. ...
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John Warwick Smith
Civita Castellana, c1792-1799
1792 |

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John Warwick Smith
Isola Madre, Lago Maggiore, c.17...
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John Warwick Smith
Windermere
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John Warwick Smith
Val dAosta, Piedmont (wc)
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John Warwick Smith
Tan y Bwlch, 1793 (pen und ink w...
1793 | penna e inchiostro con acquerello su carta

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John Warwick Smith
The Upper end of Coniston Lake, ...
1801 | acquerello su carta

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John Warwick Smith
 
1784 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
The Val dAosta, Piedmont
1784 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
The Falls of Tivoli with three f...
senza data | acquerello

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John Warwick Smith
The Colosseum, Rome
1802 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
The Glacier Des Bossons, Chamoni...
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John Warwick Smith
 
1797 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
Llangollen (watercolor on paper)
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Lake Lugano (watercolor on paper)
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The Junction of Lyon and Tay
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John Warwick Smith
 
1764 | Acquerello su carta

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Castle Point (watercolor on paper)
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John Warwick Smith
Entrance to the Grotto of Posill...
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John Warwick Smith
Falls of Tivoli
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A Fisherman in the Vale of Myfod...
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The Hermitage at Frascati
1764 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
Convent at Vietri, near Salerno
1808 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
The Villa Medici, Rome, 1784 (wc...
1784 | acquerello su grafite su carta

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John Warwick Smith
An Interior View of the Colosseu...
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John Warwick Smith
River Landscape with a Single Ar...
1797 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
Lake Albano (watercolor on paper)
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John Warwick Smith
View from the Vidette Near Hakin...
1764 | Acquerello su carta

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Hafod: Upper Part of the Cascade
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John Warwick Smith
Ruins of Cricceith Castle and Pa...
undatiert | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
Coast Near Sorrento
1764 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
Llanelltyd Bridge over the Maw, ...
1790 | penna e inchiostro su carta

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Porta Tiburtina (now Porta di Sa...
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John Warwick Smith
A View of Tivoli Looking Towards...
1781 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
The Northern Boundary of St. Bri...
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John Warwick Smith
Cascade of Buffalora
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John Warwick Smith
 
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The Falls of the Doshart with Up...
1788 | Acquerello su carta

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Approach to Belle Grange Park
1789 | Acquerello su carta

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John Warwick Smith
Bay Scene in Moonlight
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Villa Of The Maecena And The Cas...
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1764 | Acquerello su carta

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The Northern Boundary of St. Bri...
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On the Coast of Sorrentum
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A view of Civita Castellana
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Alpine Scene
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The Villa Medici, Rome
1784 | Acquerello su carta

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The Slate Quarries at Bron Llwyd
1764 | Acquerello su carta

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The Val d'Aosta, Piedmont
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Llyn Idwal, on the approach to i...
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Lake Windermere from Calgarth wi...
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Alpine Bridge and Woodland Scene...
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The Ruins of Cymmer Abbey on the...
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Cascade of Buffalora
1764 | Grafite su carta

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View of Vesuvius
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The Lakes of Llanberis
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In the Camp Vaccinio at Rome
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Village Of St Giorgio Near Porti...
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Carnedd Llewelyn and Carnedd Dav...
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John Warwick Smith
View on the Fraeth Mawr Sands, t...
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John Warwick Smith
Lake Windermere from Calgarth wi...
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John Warwick Smith
Lake Windemere from Calgarth wit...
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John Warwick Smith
On Mt. Palatine
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Near Pontaberglaslyn
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Alpine Scene (grey wash over gra...
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John Warwick Smith
Approach to Belle Grange Park
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John Warwick Smith

  26 luglio 1749
  22 marzo 1831
   •   Pittura di paesaggio   •   Wikipedia: John Warwick Smith

John "Warwick" Smith è nato figlio di un giardiniere. È stata una fortunata coincidenza per il ragazzo che il padre fosse impiegato dalla prestigiosa famiglia di artisti Gilpin. Sawery Gilpin era un famoso pittore di animali, suo fratello William Gilpin gestiva una scuola d'arte. Così Smith ha potuto studiare arte con Sawery Gilpin. Tra il 1770 e il 1776 i Gilpins portarono regolarmente il giovane Smith nelle loro escursioni di disegno nel paese. Smith ha mostrato un talento speciale per i disegni topografici. L'incisore Samuel Middleman gli commissionò la creazione di scene di paesaggio per la sua opera "Select Views in Great Britain". Durante un viaggio nel Derbyshire nel 1775 Smith incontrò il secondo signore di Warwick, George Greville. Greville divenne il suo più grande mecenate. Il suo soprannome Warwick deriva dalla sua stretta relazione con Greville.

Greville permise a Smith di viaggiare in Italia tra il 1776 e il 1781. Ha trascorso un po' di tempo a Napoli, Roma e in Campania, tra le altre località. Questo viaggio gli è valso il nome di Smith italiano. Lì incontrò altri artisti britannici come Thomas Hearne, William Pars e Francis Towe, con i quali mantenne in seguito una stretta relazione. Con Towe, inizia il suo viaggio di ritorno in Inghilterra, facendo qualche sosta sui laghi italiano e svizzero per dipingere lo straordinario paesaggio. Tornato in Inghilterra Smith si stabilì a Warwick. Lì sposò Elizabeth Gerrard, ancora minorenne, nel 1783. A parte un secondo viaggio in Italia tra il 1785 e il 1786 con il fratello di Lord Warwick, Robert, e il pittore Julius Caesar Ibbetson, Smith trascorse il resto della sua vita principalmente in Inghilterra. Ha intrapreso molti viaggi domestici. Ha trascorso molto tempo in Galles e nel nord-ovest del Lake District.

Quando Smith fu accettato nella Società degli Acquerelli, decise di stabilirsi a Londra nel 1807. Espose regolarmente con la Società fino al 1823 e fu un membro attivo prima di ritirarsi definitivamente. Per diversi anni è stato eletto presidente della Società e ha assunto più volte altri incarichi. Ma Smith non era molto apprezzato da tutti i suoi contemporanei. William Turner, per esempio, ha descritto il suo stile come "meccanicamente sistematico". Molti critici concordano sul fatto che il suo lavoro è diventato sempre più tradizionale verso la fine. Ciò che è stato innovativo, tuttavia, è stato il suo uso del colore. Contrariamente all'antica tradizione della pittura di paesaggio, Smith ha cominciato a evitare di dipingere i contorni con l'inchiostro e si è affidato esclusivamente a colori forti. In dipinti come "Bay by Moonlight", ha anche creato i riflessi della luce lunare raschiando via i pigmenti precedentemente applicati dalla tela, rivelando così la tela bianca sottostante.

John Warwick Smith

  26 luglio 1749
  22 marzo 1831
   •   Pittura di paesaggio   •   Wikipedia: John Warwick Smith

John "Warwick" Smith è nato figlio di un giardiniere. È stata una fortunata coincidenza per il ragazzo che il padre fosse impiegato dalla prestigiosa famiglia di artisti Gilpin. Sawery Gilpin era un famoso pittore di animali, suo fratello William Gilpin gestiva una scuola d'arte. Così Smith ha potuto studiare arte con Sawery Gilpin. Tra il 1770 e il 1776 i Gilpins portarono regolarmente il giovane Smith nelle loro escursioni di disegno nel paese. Smith ha mostrato un talento speciale per i disegni topografici. L'incisore Samuel Middleman gli commissionò la creazione di scene di paesaggio per la sua opera "Select Views in Great Britain". Durante un viaggio nel Derbyshire nel 1775 Smith incontrò il secondo signore di Warwick, George Greville. Greville divenne il suo più grande mecenate. Il suo soprannome Warwick deriva dalla sua stretta relazione con Greville.

Greville permise a Smith di viaggiare in Italia tra il 1776 e il 1781. Ha trascorso un po' di tempo a Napoli, Roma e in Campania, tra le altre località. Questo viaggio gli è valso il nome di Smith italiano. Lì incontrò altri artisti britannici come Thomas Hearne, William Pars e Francis Towe, con i quali mantenne in seguito una stretta relazione. Con Towe, inizia il suo viaggio di ritorno in Inghilterra, facendo qualche sosta sui laghi italiano e svizzero per dipingere lo straordinario paesaggio. Tornato in Inghilterra Smith si stabilì a Warwick. Lì sposò Elizabeth Gerrard, ancora minorenne, nel 1783. A parte un secondo viaggio in Italia tra il 1785 e il 1786 con il fratello di Lord Warwick, Robert, e il pittore Julius Caesar Ibbetson, Smith trascorse il resto della sua vita principalmente in Inghilterra. Ha intrapreso molti viaggi domestici. Ha trascorso molto tempo in Galles e nel nord-ovest del Lake District.

Quando Smith fu accettato nella Società degli Acquerelli, decise di stabilirsi a Londra nel 1807. Espose regolarmente con la Società fino al 1823 e fu un membro attivo prima di ritirarsi definitivamente. Per diversi anni è stato eletto presidente della Società e ha assunto più volte altri incarichi. Ma Smith non era molto apprezzato da tutti i suoi contemporanei. William Turner, per esempio, ha descritto il suo stile come "meccanicamente sistematico". Molti critici concordano sul fatto che il suo lavoro è diventato sempre più tradizionale verso la fine. Ciò che è stato innovativo, tuttavia, è stato il suo uso del colore. Contrariamente all'antica tradizione della pittura di paesaggio, Smith ha cominciato a evitare di dipingere i contorni con l'inchiostro e si è affidato esclusivamente a colori forti. In dipinti come "Bay by Moonlight", ha anche creato i riflessi della luce lunare raschiando via i pigmenti precedentemente applicati dalla tela, rivelando così la tela bianca sottostante.





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