Jean-Baptiste Vanmour è nato a Valenciennes, che all'epoca era sotto il dominio dell'Olanda spagnola. Qualche anno dopo la città fiamminga fu posta sotto il dominio francese. I dipinti di Vanmour sono attribuiti all'orientalismo e sono considerati una rappresentazione dettagliata della vita nell'Impero Ottomano dell'epoca. Si sa poco dei primi anni e dell'educazione di Vanmour. Ha studiato nello studio di Jacques-Albert Gérin. Durante questo periodo, il marchese Charles de Ferriol deve aver preso coscienza del suo talento. Quando fu nominato ambasciatore nel 1699 e partì per Costantinopoli, portò con sé l'allora diciottenne Vanmour. Lì gli commissionò un totale di 100 dipinti ad olio, che dovevano documentare la vita della popolazione locale. Vanmour dipinse non solo l'élite ottomana, ma anche tutta la gamma di culture, religioni e nazionalità diverse che vivevano a Costantinopoli in quel periodo. Tra questi, dipinti come "Il matrimonio armeno", "Dervisci vorticosi" o i ritratti di "Patrona Halil", una combattente della resistenza.
Dopo circa 12 anni, il Marchese dovette tornare in Francia dopo un passo falso durante un'udienza con il Sultano. Vanmour, tuttavia, rimase a Costantinopoli e da allora lavorò per vari altri diplomatici. Non si è limitato ai diplomatici francesi, ma ha lavorato anche per gli ambasciatori olandesi, austriaci e veneziani. A quel tempo, l'Impero Ottomano era estremamente affascinante per gli europei occidentali. Pertanto, molti volevano registrare il loro pubblico con il Sultano o il Gran Visir per l'eternità. Così Vanmour si è specializzato in questo tipo di immagini. Poiché spesso doveva conservare le scene e doveva solo adattare i volti e i vestiti delle persone, è stato in grado di produrre centinaia di immagini di questo tipo. Tuttavia, ricevette così tante commissioni che fu costretto ad assumere assistenti per sostenerlo nel suo lavoro.
Basandosi sulle opere di Vanmour, Le Hay realizzò nel 1714 una serie di 100 incisioni su rame, da lui raccolte in un libro. L'opera ha avuto un tale successo che è stata tradotta in 5 lingue. Per Vanmour questo significava un ulteriore aumento della sua popolarità. È stato uno dei pochi a cui è stato permesso di assistere all'udienza dell'ambasciatore olandese Cornelis Calkoen con il sultano nella sala del trono. Questo indica che Vanmour doveva avere molta familiarità con il rigoroso protocollo del tribunale. Vanmour ha prodotto un totale di 70 dipinti per Calkoen. Convinto del loro valore, Calkoen istruì nel suo testamento che i dipinti non dovevano mai essere venduti. Vanmour rimase nell'Impero Ottomano fino alla sua morte. Per i suoi meriti e per l'impressionante documentazione della cultura che vi si trova, il re gli ha conferito il titolo di Peintre Ordinaire du Roy en Levante. Purtroppo per Vanmour, però, il titolo aveva solo un carattere simbolico e, a differenza di altri pittori al servizio dei reali, non gli procurava alcun compenso.
Jean-Baptiste Vanmour è nato a Valenciennes, che all'epoca era sotto il dominio dell'Olanda spagnola. Qualche anno dopo la città fiamminga fu posta sotto il dominio francese. I dipinti di Vanmour sono attribuiti all'orientalismo e sono considerati una rappresentazione dettagliata della vita nell'Impero Ottomano dell'epoca. Si sa poco dei primi anni e dell'educazione di Vanmour. Ha studiato nello studio di Jacques-Albert Gérin. Durante questo periodo, il marchese Charles de Ferriol deve aver preso coscienza del suo talento. Quando fu nominato ambasciatore nel 1699 e partì per Costantinopoli, portò con sé l'allora diciottenne Vanmour. Lì gli commissionò un totale di 100 dipinti ad olio, che dovevano documentare la vita della popolazione locale. Vanmour dipinse non solo l'élite ottomana, ma anche tutta la gamma di culture, religioni e nazionalità diverse che vivevano a Costantinopoli in quel periodo. Tra questi, dipinti come "Il matrimonio armeno", "Dervisci vorticosi" o i ritratti di "Patrona Halil", una combattente della resistenza.
Dopo circa 12 anni, il Marchese dovette tornare in Francia dopo un passo falso durante un'udienza con il Sultano. Vanmour, tuttavia, rimase a Costantinopoli e da allora lavorò per vari altri diplomatici. Non si è limitato ai diplomatici francesi, ma ha lavorato anche per gli ambasciatori olandesi, austriaci e veneziani. A quel tempo, l'Impero Ottomano era estremamente affascinante per gli europei occidentali. Pertanto, molti volevano registrare il loro pubblico con il Sultano o il Gran Visir per l'eternità. Così Vanmour si è specializzato in questo tipo di immagini. Poiché spesso doveva conservare le scene e doveva solo adattare i volti e i vestiti delle persone, è stato in grado di produrre centinaia di immagini di questo tipo. Tuttavia, ricevette così tante commissioni che fu costretto ad assumere assistenti per sostenerlo nel suo lavoro.
Basandosi sulle opere di Vanmour, Le Hay realizzò nel 1714 una serie di 100 incisioni su rame, da lui raccolte in un libro. L'opera ha avuto un tale successo che è stata tradotta in 5 lingue. Per Vanmour questo significava un ulteriore aumento della sua popolarità. È stato uno dei pochi a cui è stato permesso di assistere all'udienza dell'ambasciatore olandese Cornelis Calkoen con il sultano nella sala del trono. Questo indica che Vanmour doveva avere molta familiarità con il rigoroso protocollo del tribunale. Vanmour ha prodotto un totale di 70 dipinti per Calkoen. Convinto del loro valore, Calkoen istruì nel suo testamento che i dipinti non dovevano mai essere venduti. Vanmour rimase nell'Impero Ottomano fino alla sua morte. Per i suoi meriti e per l'impressionante documentazione della cultura che vi si trova, il re gli ha conferito il titolo di Peintre Ordinaire du Roy en Levante. Purtroppo per Vanmour, però, il titolo aveva solo un carattere simbolico e, a differenza di altri pittori al servizio dei reali, non gli procurava alcun compenso.
Pagina 1 / 2