Le arti visive sono state a lungo al servizio di un'apologia del potere. Le opere del pittore francese Jean-Baptiste Martin sono un'impressionante illustrazione di questo aspetto della genesi dell'arte. Martin è un rappresentante dell'arte processuale assolutista. Sotto Luigi XIV il pittore servì a glorificare le conquiste militari del Re Sole. Nella Guerra di Successione del Palatinato (1688-1697) per la supremazia in Europa, Martin accompagnò il Re Sole e il Delfino in due campagne. Durante queste campagne, dipinse scene di battaglia raffiguranti l'assedio e la conquista di città tedesche e belghe, nonché vedute delle residenze del re francese e di Martino soprannominato "Martin il Bataillista". Di ritorno dalle vicende della guerra, Martin ha contribuito alla decorazione artistica di uno degli oggetti di prestigio del sovrano assolutista, l'Hotel des Invalides. Con questo complesso di edifici, Luigi XIV ha dato l'esempio del suo trattamento dei soldati meritevoli. L'albergo doveva servire come rifugio per i soldati francesi disabili in guerra e dimostrare la responsabilità del sovrano nei confronti dei suoi sudditi. L'architettura assolutista rappresenta la rivendicazione del potere, per questo motivo edifici così funzionali sono stati realizzati anche in stile imperiale. Martin progettò gli affreschi murali delle quattro sale da pranzo, che contenevano rappresentazioni delle fortezze conquistate e che dovevano riempire d'orgoglio i soldati feriti per le loro gesta.
La carriera di Martin mostra le strutture e le funzioni della vita di corte assolutista. Figlio di un costruttore che lavorava per i Bétiments du Roi, faceva parte della corte allargata. I Bétiments erano responsabili delle attività edilizie nelle residenze reali nei dintorni di Parigi. Martin iniziò la sua carriera artistica come apprendista del pittore di corte di successo Laurent de la Hyre, che lavorava per il re e il cardinale Richelieu. Grazie ai legami paterni, Martin entra al servizio di Sébastien Le Prestre Vauban, generale di Luigi XIV, che diventa famoso soprattutto per le sue realizzazioni nel campo della costruzione di fortezze. Come suo protetto, Martin entra finalmente al servizio del pittore fiammingo Adam Frans van der Meulen, che come ritrattista e pittore di battaglie ha avuto un ruolo importante nella pittura pubblica del Re Sole. In seguito Martin ha accompagnato il posto di direttore delle fabbriche di arazzi, fornendo numerosi disegni per gli arazzi. La carriera di Martin culminò come pittore ufficiale del re durante le sue campagne militari contro i protestanti francesi nel 1699.
Il risultato artistico di Martin non è stato lo sviluppo di uno stile personale o l'espansione di forme di espressione artistica, ma la realizzazione delle aspettative assolutistiche dell'arte. Il suo maestro, van der Meulen, aveva sviluppato alla perfezione il genere delle rappresentazioni assolutistiche dei governanti e dei miti della battaglia. Martin non aveva motivo di cambiare questo genere e la tecnica del suo maestro in alcun modo. Le sue opere sono difficilmente distinguibili dai van der Meulens. Il suo successo consisteva nel copiare e perfezionare le tecniche date.
Le arti visive sono state a lungo al servizio di un'apologia del potere. Le opere del pittore francese Jean-Baptiste Martin sono un'impressionante illustrazione di questo aspetto della genesi dell'arte. Martin è un rappresentante dell'arte processuale assolutista. Sotto Luigi XIV il pittore servì a glorificare le conquiste militari del Re Sole. Nella Guerra di Successione del Palatinato (1688-1697) per la supremazia in Europa, Martin accompagnò il Re Sole e il Delfino in due campagne. Durante queste campagne, dipinse scene di battaglia raffiguranti l'assedio e la conquista di città tedesche e belghe, nonché vedute delle residenze del re francese e di Martino soprannominato "Martin il Bataillista". Di ritorno dalle vicende della guerra, Martin ha contribuito alla decorazione artistica di uno degli oggetti di prestigio del sovrano assolutista, l'Hotel des Invalides. Con questo complesso di edifici, Luigi XIV ha dato l'esempio del suo trattamento dei soldati meritevoli. L'albergo doveva servire come rifugio per i soldati francesi disabili in guerra e dimostrare la responsabilità del sovrano nei confronti dei suoi sudditi. L'architettura assolutista rappresenta la rivendicazione del potere, per questo motivo edifici così funzionali sono stati realizzati anche in stile imperiale. Martin progettò gli affreschi murali delle quattro sale da pranzo, che contenevano rappresentazioni delle fortezze conquistate e che dovevano riempire d'orgoglio i soldati feriti per le loro gesta.
La carriera di Martin mostra le strutture e le funzioni della vita di corte assolutista. Figlio di un costruttore che lavorava per i Bétiments du Roi, faceva parte della corte allargata. I Bétiments erano responsabili delle attività edilizie nelle residenze reali nei dintorni di Parigi. Martin iniziò la sua carriera artistica come apprendista del pittore di corte di successo Laurent de la Hyre, che lavorava per il re e il cardinale Richelieu. Grazie ai legami paterni, Martin entra al servizio di Sébastien Le Prestre Vauban, generale di Luigi XIV, che diventa famoso soprattutto per le sue realizzazioni nel campo della costruzione di fortezze. Come suo protetto, Martin entra finalmente al servizio del pittore fiammingo Adam Frans van der Meulen, che come ritrattista e pittore di battaglie ha avuto un ruolo importante nella pittura pubblica del Re Sole. In seguito Martin ha accompagnato il posto di direttore delle fabbriche di arazzi, fornendo numerosi disegni per gli arazzi. La carriera di Martin culminò come pittore ufficiale del re durante le sue campagne militari contro i protestanti francesi nel 1699.
Il risultato artistico di Martin non è stato lo sviluppo di uno stile personale o l'espansione di forme di espressione artistica, ma la realizzazione delle aspettative assolutistiche dell'arte. Il suo maestro, van der Meulen, aveva sviluppato alla perfezione il genere delle rappresentazioni assolutistiche dei governanti e dei miti della battaglia. Martin non aveva motivo di cambiare questo genere e la tecnica del suo maestro in alcun modo. Le sue opere sono difficilmente distinguibili dai van der Meulens. Il suo successo consisteva nel copiare e perfezionare le tecniche date.
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