È così che un'immagine fa le icone. Gioventù immortale. Un sacco di sex appeal. Energia ribelle e freddezza: i capelli spettinati ad arte, la cravatta al collo come spazzata via dal vento, le labbra (offese?) schiacciate, gli occhi girati verso l'alto, lo sguardo come intossicato e folle. David Bowie, James Dean, Jim Morrison o Bob Dylan, Lou Reed, Holden Caulfield - o: Arthur Rimbaud. I Bowie e i Morrison sono copie. La foto è diventata famosa con Rimbaud, è lui ed è un altro, si adatta la sua immagine, l'immagine che lui e il suo amante Verlaine diffuso. Ha reso il fotografo, Étienne Carjat, immortale.
Étienne Carjat, 1828-1906, fu sempre un po' messo in ombra dal suo grande collega di successo Nadar (vero nome: Gaspard-Félix Tournachon). Come Nadar, era un fotografo e caricaturista dei belli, ricchi e famosi; come Nadar, era un giornalista, scrittore, editore, bohémien. A Parigi, dove altrimenti?! Un autoritratto fotografico lo mostra nel 1865 con uno sguardo malizioso, un po' di pancia sotto l'ampia gonna, le tempie già chiaramente assottigliate.
A partire dagli anni 1860, riuscì a produrre fotografie che non hanno eguali nella loro densità: Nel 1862, un ritratto di Charles Baudelaire, correttamente vestito come un perito del tribunale, fissa severamente, intensamente e direttamente nella macchina fotografica, nessuna traccia di dissolutezza o di eccesso di droga, tranne forse le orbite degli occhi leggermente ombreggiate. Baudelaire, tra tutti, che considerava la fotografia il "rifugio" dei pittori pigri e senza talento. Nel ritratto di Carjat, Eugène Delacroix stesso sembra mutare in uno di questi esseri mostruosi del mondo di Delacroix - è la bocca stretta e finemente sagomata e le labbra compresse? Come Baudelaire e molti contemporanei, Delacroix guardava la fotografia dall'alto in basso - il che non impediva agli artisti di condurre la stessa vita bohémien, di socializzare negli stessi ambienti e di fare uso della fotografia, non solo dei propri ritratti. Anche i pittori usano le fotografie come modelli per i loro dipinti. Come Nadar, Carjat si concentra nei suoi ritratti sulla persona, i suoi gesti e le sue espressioni facciali. Lo sfondo è rimasto volutamente semplice e senza decorazioni, mancano gli accessori "tipici" della fotografia come una tenda o un pianoforte, gli accenti sono stati creati principalmente dall'illuminazione "Rembrandt" nell'ambiente prevalentemente scuro (il cosiddetto effetto chiaroscuro), i tratti del viso modulati da luci e ombre e la posa. Gustave Courbet si fece fotografare innumerevoli volte dal suo amico Carjat per i biglietti d'auguri, le cartes de visite, con messaggi completamente diversi a seconda del suo umore e dell'occasione: per lui, Étienne Carjat era il suo biografo.
Nel 1871, Carjat sostenne l'insurrezione della Guardia Nazionale francese e dei lavoratori e la Comune socialista di Parigi, che durò solo 72 giorni e fu schiacciata dal governo borghese Thiers. Nel 1871 fu scattata anche la famosa fotografia di Rimbaud, che oggi è conservata solo come copia, perché: Nel gennaio 1872, una disputa sul comportamento impertinente di Rimbaud degenerò ad un tavolo di artisti; Rimbaud ferì Étienne Carjat, e si dice che Carjat abbia poi distrutto tutte le lastre fotografiche originali dei ritratti di Rimbaud. A metà degli anni 1870 vendette lo studio. Fu la situazione politica, la Restaurazione dopo il 1871, o i guai finanziari dello studio fotografico? Si sa poco degli ultimi 30 anni di Carjat.
È così che un'immagine fa le icone. Gioventù immortale. Un sacco di sex appeal. Energia ribelle e freddezza: i capelli spettinati ad arte, la cravatta al collo come spazzata via dal vento, le labbra (offese?) schiacciate, gli occhi girati verso l'alto, lo sguardo come intossicato e folle. David Bowie, James Dean, Jim Morrison o Bob Dylan, Lou Reed, Holden Caulfield - o: Arthur Rimbaud. I Bowie e i Morrison sono copie. La foto è diventata famosa con Rimbaud, è lui ed è un altro, si adatta la sua immagine, l'immagine che lui e il suo amante Verlaine diffuso. Ha reso il fotografo, Étienne Carjat, immortale.
Étienne Carjat, 1828-1906, fu sempre un po' messo in ombra dal suo grande collega di successo Nadar (vero nome: Gaspard-Félix Tournachon). Come Nadar, era un fotografo e caricaturista dei belli, ricchi e famosi; come Nadar, era un giornalista, scrittore, editore, bohémien. A Parigi, dove altrimenti?! Un autoritratto fotografico lo mostra nel 1865 con uno sguardo malizioso, un po' di pancia sotto l'ampia gonna, le tempie già chiaramente assottigliate.
A partire dagli anni 1860, riuscì a produrre fotografie che non hanno eguali nella loro densità: Nel 1862, un ritratto di Charles Baudelaire, correttamente vestito come un perito del tribunale, fissa severamente, intensamente e direttamente nella macchina fotografica, nessuna traccia di dissolutezza o di eccesso di droga, tranne forse le orbite degli occhi leggermente ombreggiate. Baudelaire, tra tutti, che considerava la fotografia il "rifugio" dei pittori pigri e senza talento. Nel ritratto di Carjat, Eugène Delacroix stesso sembra mutare in uno di questi esseri mostruosi del mondo di Delacroix - è la bocca stretta e finemente sagomata e le labbra compresse? Come Baudelaire e molti contemporanei, Delacroix guardava la fotografia dall'alto in basso - il che non impediva agli artisti di condurre la stessa vita bohémien, di socializzare negli stessi ambienti e di fare uso della fotografia, non solo dei propri ritratti. Anche i pittori usano le fotografie come modelli per i loro dipinti. Come Nadar, Carjat si concentra nei suoi ritratti sulla persona, i suoi gesti e le sue espressioni facciali. Lo sfondo è rimasto volutamente semplice e senza decorazioni, mancano gli accessori "tipici" della fotografia come una tenda o un pianoforte, gli accenti sono stati creati principalmente dall'illuminazione "Rembrandt" nell'ambiente prevalentemente scuro (il cosiddetto effetto chiaroscuro), i tratti del viso modulati da luci e ombre e la posa. Gustave Courbet si fece fotografare innumerevoli volte dal suo amico Carjat per i biglietti d'auguri, le cartes de visite, con messaggi completamente diversi a seconda del suo umore e dell'occasione: per lui, Étienne Carjat era il suo biografo.
Nel 1871, Carjat sostenne l'insurrezione della Guardia Nazionale francese e dei lavoratori e la Comune socialista di Parigi, che durò solo 72 giorni e fu schiacciata dal governo borghese Thiers. Nel 1871 fu scattata anche la famosa fotografia di Rimbaud, che oggi è conservata solo come copia, perché: Nel gennaio 1872, una disputa sul comportamento impertinente di Rimbaud degenerò ad un tavolo di artisti; Rimbaud ferì Étienne Carjat, e si dice che Carjat abbia poi distrutto tutte le lastre fotografiche originali dei ritratti di Rimbaud. A metà degli anni 1870 vendette lo studio. Fu la situazione politica, la Restaurazione dopo il 1871, o i guai finanziari dello studio fotografico? Si sa poco degli ultimi 30 anni di Carjat.
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